在“文化强国建设高峰论坛电影业高质量发展论坛”上的发言

本次讨论的新主流电影这个命题，在我的视野里，是在十几年前由学界提出的概念，在产业实践领域，也产生了许多纳入此概念的优秀作品，比如《xx》《xx》《xx》等。在后续十几年时间里，新主流电影的概念内涵逐步得到丰富。当下，新主流电影不只是主旋律影片与商业大片的叠加。《xx》《xx》《xx》等影片也跻身新主流电影行列。在我个人的总结里，新主流电影的创作，是新世纪以来，中国电影创作者、产业工作者所秉持的一种新时代的创作观念。以应对观众和市场新的需求，这种需求可以总结为：观众和产业需要兼具：1.主流价值观表达、2.较大市场影响力、3.较高艺术价值的影片。新主流电影的创作，是上世纪末我们提出的思想性、商业性和艺术性“三性统一”和后续提出的“三精创作标准”的创作观念，在新时代的一种延续。新主流电影创作的本质目标，是呼吁业界创作人民群众喜闻乐见、具有广泛影响的，蕴含着主流价值观的电影作品。

我本人在过去的数年内，也试图投入新主流电影的创作，创作了包括《xx》《xx》《xx》等影片，在创作中，我也试图总结一些创作方法和心得，归纳起来，我尝试将一部优秀的新主流电影看作一棵舒展的大树，它有以下三个创作的着力点：

新主流电影以主流价值观为“根”，作为创作思想的出发点。

新主流电影以主流价值观为树根一般的创作根基，以根植在中国人心中的情感取向和精神追求为养料，以此激发广泛的社会共识和情感共鸣。我认为创作（......此处隐藏了1279字，下载文档可见全文......）认知组织起复杂信息。在此种类型叙事中，完成一种现实主义表达。

新主流电影创作采取类型策略，除了准确把握各类型的要素，还要完成类型的突破，避免同质化。

本人在创作《xx》的时候，即尝试在单一类型内进行突破。影片前段围绕被卷入谜案的小兵展开，以侦探类型的面目出现。当影片情节发展，侦探变为刺客时，观众的类型预期获得满足又瞬间被超越，转化成为一种悬疑片的类型期待。最终当戏剧动作由刺杀转为舍生取义，类型常规再一次被打破，去书写了该类型中少有的家国情怀。除了类型的融合，《xxx》还尝试进行了类型要素的融合，用喜剧类型要素革新悬疑类型基底，在情感的两极对比中强化残酷与悲壮。我在《xx》的创作中，在战争主类型中引入青春片的类型要素，将战争情节与青春的历练形成共振，试图将遥远的战争史实与当代青年观众的情感联结起来。

总结起来，本人在新主流电影创作中，一直秉持着这种以主流价值观为“根”，以精准叙事为“干”，以类型策略为“冠”的创作方法。当前，国内电影产业面临诸多变化，如短视频影响下的大众审美新变，如AI等科技发展带来的生产模式革新，观众和产业对电影创作者提出了更高的要求。我认为，作为电影创作者，向外，我们需要要不断精进技术与手段，让故事的讲述与观众形成共谋。向内，我们要持续探索情感与心灵，在自身的创作与时代和人民之间建立起同频共振的联系。只有在此联系下，新主流电影的创作，方可完成优秀的时代书写。